中國書畫作偽歷史已久，從魏晉南北朝到民國時期的1000多年間，一直沒有中斷過。近年來，隨著藝術品市場的火爆，曾經一度銷聲匿跡的書畫作偽死灰復燃，甚至有業內人士稱，拍賣中上億元的天價藝術品中也不乏偽作。當代書畫造假有哪些特點呢？在地域上有哪些分布呢？

“想要誰的字畫都有”

　　山東省文物鑒定委員會委員、濟南市文物店總經理崔明泉先生說，在解放前，制作假畫的就有四大陣地，北京、天津、上海、蘇州。作為生產假書畫的四大產地之一，天津的假字畫數量大，而且資料多、有基礎，其中天津所造贗品的對象以近現代京津畫派的畫家居多，造假者水平參差不齊。既有大量的地攤貨，也不乏高手做的高仿。

　　崔明泉說：“在北京潘家園、琉璃廠，還有廣州的一些店里，有著大量的摹本，既有幾十上百元的低檔貨，也有高檔的仿品。有人甚至拿著眾多書畫名家的名單詢問客人，想要誰的、什么價位的都可以做。其仿制的名家，從古至今都有。”

　　據了解，一張假書畫的獲利驚人，有業內人士稱：“拍賣行喊出十萬的假書畫，有的成本也就上百元錢。有些幾百元、幾千元的仿品甚至會賣出令人吃驚的天價。”對于近來拍賣場上過億元的天價拍品，也有不少人士指出其中不乏贗品。

　　談到在鑒定中遇到的贗品，崔明泉說起一段往事：“多年前，有一位揚州人拿來一幅沈尹默的字讓他看。打開一看就是假的，氣韻不夠。這位揚州人看露了餡兒，索性就敞開了談起來，他說，自己就是作假字畫的，拿著贗品到處撞，能蒙上就賺上一筆。由于缺乏相應的監管和處罰辦法，有些造假者覺得只賺不賠，就抱著僥幸的心理到處騙人。”

　　2005年，河南警方曾經破獲一個震驚一時的造假大案，兩個河南農民伙同造假者一手炮制了上千張“長安畫派”創始人、國畫大師石魯的“遺作”，并到北京大張旗鼓地開研討會、辦展覽，再經名家題跋、簽字，上千幅贗品堂而皇之地進入書畫市場，案發前已牟利4000多萬元，可見造假者之猖狂。

新技術上陣造假畫

　　據崔明泉說，造假的傳統方式是臨摹。傳統的辦法是把紙覆蓋在真跡上一筆筆描下來，現在有些人用放大復印的技術，可以隨心所欲地從畫冊中復印畫面與款識。方便得多，也真實得多。現在市場上有些大家的書法就是這樣出來的，比如舒同、啟功的書法。這樣做出來的字形、行款準確，不易辨別，稍不注意就容易打眼。

　　此外，現在有了電腦掃描，就更方便了，既省時省力，又不跑樣。只要將一個書畫家的作品輸入電腦，將其組合成畫面的各個元素調出來，再重新組合，就會成為一幅新的畫面。還有的將一位書法名家的書法作品輸入電腦，通過重新組合，就不知能“創作”出多少種不同的條幅與對聯。　

　　摹本在書法中的量大，在繪畫中也有用這種方法的。現在有些拍賣會上的畫冊，不看原作很難判斷是摹本還是原作。“但是，即使這樣，行家仍然能夠鑒別出來，以書法來說，仿作雖然很像，但是不可能完全像。它的字形、結構、筆法、功力都達不到，而且顯得呆板，缺少活力。”崔明泉說。

煙熏、茶水泡做老紙

　　有些仿制古畫的人，需要用老紙，他們的制假頗為“高明”，例如通常用煙熏、茶水浸泡等手段，使紙張發黃，然后再放進高溫的屋內蒸發水分，使紙張更脆，造成文物的年代感，看上去像是舊物。

　　崔明泉說：“有些人把原裝原裱的畫換畫芯，用老材料套裱，這樣的畫也不難識別。為了蒙人，有些造假者就把套裱的畫掛在院子里讓它風吹日曬，過一段時間揭下畫芯再裱。這樣裱過三五次，就成‘舊’的了，裱工上不會讓人懷疑。有些仿張大千、齊白石作品的人常用這種方法做舊。

　　“現在有些作假者分工很細，形成造假流水線。”崔明泉說，現在一張高仿的畫往往需要幾個人合作才能完成。比如有人專畫人物，有人專畫山水，有人專畫花鳥……在廣州等地有些造假作坊，分工會更細。比如，有人專畫人物面部，有人專畫人物身體，有人專畫發型等等。同是作偽畫人物，往往會差距很大。

高科技印刷品難辨認

　　崔明泉說，機器印刷的字畫最早是清末民初的珂羅版，當時這種方法一出來，騙了很多人，現在比較好分辨了。還有一種是木板水印的，這種印刷方式歷史悠久，人們積累了很多經驗。有些印刷者將原作分解成多個版，一層層覆蓋印刷。印刷中不用油墨，而是運用墨和國畫顏料，印出來的畫效果非常逼真。目前榮寶齋的木板水印最好，它能夠把原作分解成100多個版進行印刷，做工復雜，畫的層次分明、細膩，一般人難以辨認。目前好的水印版畫價格能達到上萬元。

　　“現在有些造假者，把水印版畫買來后用筆加添顏色，或者弄出水洇的痕跡，一看好像不是印的。”崔明泉說。前些年，有人拿著一幅李方膺的竹子找他鑒定，據說是9萬元買來的，如果真是這個價買的可是撿大便宜了，可是仔細看發現是水印的。

　　“仔細分析的話，水印也是能看出來的。比如飛白之處，書法繪畫是有方向性的，有走向，但是刻的版上沒有，仔細看這些地方都是死板的點，缺少方向性。另外，筆畫交叉處應是兩次著墨，墨色重一些，但是印刷品沒有，而后上的顏色，則是浮在上面，也能夠看出來。”崔明泉說。

　　現在有些仿真的印刷技術，像前些年日本二玄社的仿真印刷，以及現在歐洲還有更高級的技術，這些技術能直接把畫印到宣紙上，仿真程度很高，有些造假者就運用這種技術到制作假畫上，沒有一定鑒別經驗的人難以辨認。但是仔細看也能發現破綻，比如它運用的是油墨而不是墨，筆道中有油的感覺，再就是看上去太平，缺少層次感。而且與毛筆用墨的力度不同，用放大鏡看著墨處的顆粒也不同。

電腦激光造印章

　　崔明泉說，以前能把名家的印章模仿好太難了，一般就是運用貼樣的方法來做。現在有些造假者方便多了，直接運用現代技術翻一下就行，有些造假者家里一大堆印章，想要哪位名家的都有。此外，像其他的一些改款、挖款、移款和裁款，這幾種書畫作假方式是古已有之的。

　　據了解，目前書畫作偽中做假印章通用的有兩種方法：一是電腦激光刻章；一是拍照制版刻章。電腦激光刻章是先將原印譜掃描到電腦上，然后通過電腦處理，將信息傳遞到激光刻章機上，最后在有機玻璃材料的章坯上刻出原印，簡稱電腦章。拍照制版刻章指的是運用印刷制版的原理，將原印譜拍照下來，然后通過特殊的化學藥劑，在銅板或鋅板上腐蝕而成，簡稱制版章。這兩種方式做出的印章比以前的更能以假亂真。

　　“這些印章也有破綻，有些塑料、樹脂材質的印章會收縮；而金屬材質的印章太死板。再就是這些印章都是模子里出來的，不自然，刀痕沒有了，缺乏金石氣。仔細體會，能夠看出破綻來。”崔明泉說。#p#分頁標題#e#

新畫鑒別更困難

　　崔明泉說，不同時代的書畫作品有著時代差別，而同一時代的書畫沒有這種差別。以前有些人造假畫是為了糊口混飯，造假專業水平不高。而現代科學技術發達了，造假者的文化水平也高了，再加上現代信息技術的發達、交通的便利，使造假水平更高，假貨流通更快，鑒定辨偽的難度也加大了。因此，現在一些作品尤其是新畫，在鑒別上更有一定難度了。

　　“但是無論作假者如何周密，總是能留下一些蛛絲馬跡，這需要不斷學習，仔細觀察才能提高辨別水平，發現破綻。”崔明泉說，他同時提醒書畫愛好者們一定要保持良好的心態，千萬不要抱有僥幸撿漏兒、一夜暴富的心理，以免上當受騙。